Урок 16-б. Линейная перспектива (Часть 2)
Нетрудно определять уровень горизонта, когда натура подобна изображенной на рис. 4. Здесь можно довольно точно чувствовать горизонт в глубине пространства. На рис. 5, хотя пространство закрытое, все же можно ориентироваться. Ясно, что рисующий сидел, и уровень его глаз (точка наблюдения) совпадала с уровнем глаз сидящих персонажей.
Рассмотрим еще несколько правил линейной перспективы:
1. Параллельные линии натуры, если они идут под углом к картинной плоскости, например рельсы, уходящие в глубину, кажутся глазу сходящимися в одной точке. Их и следует рисовать направленными в эту точку. Если они параллельны картинной плоскости, то останутся параллельными между собой и на рисунке. Поэтому вертикальные линии, например, всегда изображаются вертикальными. Исключением может быть случай, когда картинная плоскость мыслится наклонной: тогда вертикали будут сходиться.
В нашем художественном интернет магазине имеется возможность купить картину недорого маслом на холсте, примеры работ художника Ирины Панариной-Сильвестровой можно увидеть в разделе «продажа картин», также на нашем сайте предоставлятся услуга портрет на заказ по фотографии, примеры портретов смотрите в рубрике «заказать портрет».
2. Если линии параллельны плоскости горизонта или предметной плоскости, т. е. горизонтальны, то точка их схода лежит на линии горизонта. Если они наклонны, — точка схода лежит выше или ниже горизонта.
3. Прямые линии, перпендикулярные картинной плоскости, на рисунке будут сходиться в центральной точке схода.
На рис. 6 изображены кубы, стоящие на разной высоте, во фронтальном положении. Здесь параллельны картинной плоскости все вертикальные ребра и половина горизонтальных. Остальные горизонтальные ребра перпендикулярны картинной плоскости и направляются в центральную точку схода.
На рис. 7 показаны кубы, стоящие под случайным углом к картинной плоскости. Куб а поставлен к ней под углом 45°, поэтому разворот плоскостей в стороны у него одинаков, а точки схода, левая и правая равно удалены от точки Р (это расстояние условно принимается равным расстоянию от точки наблюдения до точки Р). Ближнее и дальнее ребра куба находятся на одной вертикали.
Кубы д и г стоят на горизонтальной плоскости под случайным углом к картинной плоскости. Следовательно, здесь имеется группа вертикальных ребер и две группы параллельных между собой горизонтальных ребер, имеющих точки схода на горизонте, причем левая точка схода расположена близко, а правая — далеко за пределами картины.
Куб в имеет положение, при котором четыре ребра горизонтальны, и одно из них лежит в плоскости горизонта. Следовательно, эти ребра будут иметь точку схода на горизонте, в данном случае справа за пределами картины. Остальные ребра наклонны; часть их направляется в точку схода, лежащую ниже горизонта, часть в точку, лежащую выше горизонта.
У куба б все грани и ребра наклонны, следовательно, все три точки схода лежат за пределами горизонта.
Рис. 8 изображает схемы двух этажерок: стоящей и лежащей. Каждое звено этажерок имеет в основе куб. Здесь наглядно показано изменение очертаний кубов и ограничивающих их квадратов при удалении в глубину и возвышении до горизонта и выше.
На рис. 9 изображен стол, на нем стоят куб и пирамида. Горизонт находится в верхней части картинной плоскости, главный перпендикуляр проходит через середину стола. Все три предмета поставлены фронтально, т. е. параллельно картинной плоскости, следовательно, часть горизонтальных линий проводится параллельно горизонту, а часть направляется в центральную точку схода.
Если из той же точки наблюдения рисовать не весь стол, а только место, отмеченное на рисунке пунктиром, необходимо перенести направление взгляда или главного луча зрения вправо. Вместе с этим смещается и картинная плоскость, по отношению к которой предметы будут стоять теперь уже под случайным углом (рис. 10). Здесь все горизонтальные линии поднимаются к горизонту, в точки схода, лежащие за пределами картины влево и вправо. Горизонт предполагается выше верхнего края картины.
Рисуя тела вращения, важно знать, какие перспективные изменения наблюдаются у окружности при разных ее положениях в пространстве. Рис. 11, А изображает квадрат с вписанной в него окружностью во фронтальном положении. Выше изображен квадрат с учетом перспективных сокращений, для чего найдена точка схода Р (рис. 11, Б). В нее направлены боковые ребра и отмечено сокращение формы в глубину (расстояние в—г). Проведя диагонали, находим центр квадрата, который будет и центром круга. Мы видим, что центр передвинулся отточки г ближе к точке в, т. е. ближняя половина квадрата стала несколько больше дальней. Следовательно, и ближняя половина круга также будет больше дальней. Проведя через точку О прямую, параллельную двум сторонам квадрата, и прямую, перпендикулярную им, из точки Р, находим точки (а, б, в, г) касания, окружности с квадратом и диаметры окружности: больший (аб) и меньший (вг). Соединив найденные точки дугами, получим замкнутую кривую, формой напоминающую эллипс, которая и передает перспективные изменения окружности.
Практически при рисовании для построения перспективы окружности нет надобности делать описанные выше построения квадрата и пр. Обыкновенно вполне достаточно определить пропорции и направление диаметров аб и вг (рис. 11, В). Опираясь на полученные четыре точки, уже можно строить окружность, сначала приблизительно определяя основные направления частей ее (рис. 11, Г), а потом объединить в плавную округлую линию (рис. 11, Д). Рис. 11, Е показывает неправильное изображение круга в перспективе. Здесь дальняя и ближняя полуокружности изображены равными, что искажает действительные очертания круга. Кроме того, левый и правый изгибы окружности слишком угловаты, а они должны быть плавно закруглены.
Художнику приходится очень часто иметь дело с различными телами вращения прямых (конус, цилиндр), ломаных и кривых линий (крынка, горшок, ваза и пр.), основанием которых является круг. Практически в большинстве случаев можно руководствоваться тем, что больший диаметр окружности изображается перпендикулярно оси тела вращения. На рис. 12 большие диаметры перпендикулярны осям цилиндра А, стоящего вертикально, и цилиндра Б, находящегося под углом к картинной плоскости. Цилиндры изображены для наглядности как бы разрезанными на равные части. Цилиндр А стоит вертикально, следовательно, боковые стороны и ось его вертикальны. Круги все удлинены по горизонтали и сжаты в направлении оси цилиндра. Один круг совпадает с горизонтом, он виден как прямая линия. По мере удаления от горизонта круги становятся шире, как это было с полками этажерок (см. рис. 8).
Цилиндр Б наклонен и направляется в глубину. Его ось и боковые границы направляются в общую точку схода. Следовательно, ближняя часть цилиндра шире, а дальняя уже. Все круги удлинены в поперечном направлении к оси цилиндра, а сжаты по направлению оси, при этом, чем ближе круг, тем он сжат сильнее, и наоборот, чем дальше— развернут шире.
Основания призм и пирамид — правильные многоугольники, они вписываются в окружность. Параллельные ребра и вспомогательные линии имеют общую точку схода. На рис. 13, а шестиугольник поставлен
ближним ребром параллельно картинной плоскости, следовательно, боковые ребра находятся под косым углом и направляются симметрично, в две точки схода. На рис. 13, 6 все ребра находятся под случайным углом к картинной плоскости — здесь три точки схода.
Таковы основные закономерности перспективы, которые должен твердо усвоить начинающий обучаться рисунку.
(1 голосов, средний: 5.00 из 5)
Loading ...